e allora ci sono dei multiset gia' fatti AKG, samson, sennheiser, shure ecc.

per uno studio e', a mio parere, meglio registrare tutta la batteria con un microfono solo buono, piuttosto che fare una multimicrofonazione cheap

nel primo caso si puo' rivenderla come "vintage"

le definirei "le 10 regole per una buona registrazione di batteria" ma, volendo semplificare, basta un buon batterista, una buona accordatura, un buon ambiente e un buon fonico. Certo spesso è anche questione di CUL0, pero' se uno capisce e conosce il suono che vuole ottenere, anche con poco ce la si puo' fare.
Una volta mi capito' di registrare una Pearl Export con le classiche Remo Pin-stripe e dei piatti ufip, nella sala di un ristorante, con 5 microfoni fra cui un paio di shure economici e qualche altro very-cheap recuperato fra amici vari, il tutto su un registratore a nastro passato per un mixer fbt senza né compressori né niente per aggiustare il suono... ovviamente mi aspettavo che venisse una ciofeca, e invece... a sentirla con gli strumenti, leggermente compressa ed effettata, suonava proprio bene (relativamente a quel determinato genere musicale.. era hiphop-funky)

pero' bisogna intendersi su cosa vuol dire fare una cosa "bene"

rispetto ad uno standard commerciale, ovvero per fare un disco che vada sul mercato e si possa confrontare con altri prodotti, se il suono della batteria deve essere reale e non distorto tipo groove dei prodigy o chemical, allora ci vuole o una multimicrofonazione fatta bene con i microfoni belli in un bell'ambiente... o una ripresa stereo che poi uno dice che e' fatta apposta anni 70.

il problema mio e' che, vedendo la validita' delle apparecchiature che abbiamo oggi, cerco di parlare sempre in favore di risultati da disco e non penso a chi si pone obiettivi limitati dove entra il "benino", il "decente", il "buono perche' mascherato", il "tutto sommato", il "per quello che ci dobbiamo fare va bene cosi'" ecc.