a mio parere però si può benissimo rimanere soddisfatti stando col master sotto la soglia degli 0dBFS, tanto poi si normalizza nella fase finale del lavoro....

Innanzitutto si sta parlando del livello di picco in dBfs e non della regolazione del master-fader.
Come dice Floorfilla lo 0dBfs corrisponde al valore massimo rappresentabile, quindi in teoria non si dovrebbe mai superare questo valore in quanto non si hanno a disposizione altri bit per "rappresentare" valori oltre lo 0dBfs.
Questo in teoria, perchè nella pratica, per qualche strano motivo che non sono mai riuscito a capire, i vari sequencer hanno a disposizione una certa headroom... come dice Ulodin.
Il problema è che tale headroom del master la si ha solo in fase di riproduzione. Nel bouncing, o mixdown, invece, questa "soglia" scompare e tutto ciò che prima riusciva a "sforare", mantendo la sua dinamica, viene tagliato, generando un' onda quadra e distorsione digitale.
Quindi, se devi fare il mixdown, assicurati che il segnale del master non vada MAI oltre lo 0.

Detto questo...
per quanto riguarda il mixdown del mix ci sono diverse scuole di pensiero.
C'è chi pensa che sia meglio esportare al massimo livello possibile (quindi con picchi a 0dB) in modo da avere a disposizione il massimo della dinamica che il seuquencer ti concede..
e c'è invece chi pensa che sia meglio esportare a -3/-6dBfs, in modo da lasciare un buon margine di intervento per i vari processi che verranno fatti in fase di mastering.
Non so se tra le due ce ne sia una esatta ed una sbagliata, credo che si tratti di scelte personali che possono dipendere da diversi fattori.
Personalmente cerco di stare sui -6/-3dbfs di picco
Un altro elemento molto importante è il valore RMS... prendere il solo picco ha poco senso se non lo si rapporta con il valore medio (rms).
Per il rapporto peak/rms sono stati "inventati" dei sistemi di misura (i famosi K-20, K-16, K-12 di Bob Katz)...
ma qui l'argomento diverrebbe immenso.

Per farla breve:
quando fai il mixdown assicurati che il peak-meter del master non vada mai oltre lo 0.
In secondo luogo assicurati di mantenere cmq una buona dinamica (differenza tra parti deboli e parti forti) ed un rapporto peak/rms ottimale (K-20 o giu di li).
Ps: K-20 sta a significare picco a 0db ed rms -20db (o picco -6 ed rms -26), in sostanza.

Tutto questo se si parla di esportazione di un mix.

Per i master il picco resta sempre lo 0, anche se spesso si consiglia di arrivare poco sotto lo 0 (-0.3/-0.1) per evitare il clippig ed il rapporto picco/rms diminuisce (da 0/-16 a 0/-10 all'incirca, a seconda del genere, brano, gusto ecc).

quote:

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Originally posted by djcarmine:
la regola è 0 dB....questo perchè a 0 dB il segnale d uscita ha la stessa ampiezza di quello di ingresso (20* log 1 = 0 ) quindi col fader a 0 db non amplifichi ne attenui il segnale lasciando le cose invariate e al di fuori del rischio di distrosioni e varie......tuttavia puo sempre servire avere un volume maqggiore.....se ad esempio il master è a 0 ma in realtà il mix non supera i -1 dB metti il master a 1 dB e te la cavi per il momento....resta comunque che per una serie di rpoblemi dovuti al fatto che i numeri in binario sono un apporssimazioni di quelli decimali, i segnali digitali comoprano sempre dei piccoli margini di errore, sia in rappresentazione "fixed poin" che "float point" (cioè a virgola fissa e virgola mobile)

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attenzione a non fare confusione: i dBu hanno un riferimento, i dBFS tutt'altro!

nei sequencer ci possono essere due tipi di misurazioni/visualizzazioni: quella dei fader che vuole emulare quella dei fader fisici di banchi analogici (quindi con una scala in dBu) oppure quella in dBFS, dove ovviamente la scala va da meno-infinito a 0dB, ma dBFS....

questo vuol dire che quando un segnale sta a 0dBFS siamo, nel dominio dei dBu, al massimo livello; mentre al contrario se un segnale segna 0dBu siamo, nel dominio digitale, a -15dBFS....

quote:

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Originally posted by PAPE:
.....C'è chi pensa che sia meglio esportare al massimo livello possibile (quindi con picchi a 0dB) in modo da avere a disposizione il massimo della dinamica che il seuquencer ti concede..
e c'è invece chi pensa che sia meglio esportare a -3/-6dBfs, in modo da lasciare un buon margine di intervento per i vari processi che verranno fatti in fase di mastering.....

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Dico la mia:

facendo un bounce a -3 o peggio a -6 ci precludiamo questi dB in meno; chiunque faccia il mastering può benissimo portare la traccia al valore che desidera partendo da un valore di picco a 0dB; con la differenza che, in partenza, non ci si è preclusi -3 o -6dB di dinamica....

quote:

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Originally posted by ULODIN:
Dico la mia:

facendo un bounce a -3 o peggio a -6 ci precludiamo questi dB in meno; chiunque faccia il mastering può benissimo portare la traccia al valore che desidera partendo da un valore di picco a 0dB; con la differenza che, in partenza, non ci si è preclusi -3 o -6dB di dinamica....

ho detto la mia....

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E' quello che pensavo anch'io ma ho visto che l'esportazione a -6 circa è una prassi piuttosto comune ed utilizzata anche da professionisti con le balls.
In linea di massima credo sia perchè un mastering engineer in uno studio pro cerca di evitare il più possibile di intervenire sul livello del file di partenza (ovvero lo carica sull'editor o sul sequencer ma non vuole avere niente a che fare con modifiche digitali del livello). Poi, per via del gain staging delle macchine utilizzate ha bisogno di livelli di ingresso che nn siano mai il massimo per evitare tutta una serie di problemi distorsione/saturazione/non linearità della risposta... e sottrarre segnale in analogico può essere alquanto invasivo.
Almeno questo è quello che penso.

Anzi guarda, ti riporto delle parole di un master-engineer, magari trovi il bandolo della matassa

"A 24 bit (tutti in coro...) abbiamo un dynamic range di 144 dB... sul CD audio finale solo 96.