Unico neo ma che per me è un grosso problema è il seguente.

Ho una batteria Starclassic in Acero con le misure 8 10 12 14 e 24 di cassa.

Mi capita che quando suono il rullante il tom da 8 risuoni perchè la pelle vibra.

Invece quando suono il TOM da 10 vibra la pelle del Rullante.

Questo comporta che mentre suono c'è un continuo rumore di sotto fondo preso dal mecrofono del TOM da 8....

quote:

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Originally posted by yasodanandana:
usando dei gate..

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In genere i gates personalmente non li uso e li sconsiglio, tranne che per applicazioni live dove, a volte, serve risolvere velocemente il problema dei rientri alla radice.

Invece in studio il gate lo considero un atto "criminale" perchè tende a mangiarsi l'attacco; però il rullante ha una attacco molto forte percui se proprio la retina vibra ( potrei ulteriormente consigliarti di accordare il tom ad una frequenza leggermente diversa in modo che faccia risuonare di meno la retina del rullante...) usa pure un gate. Se poi il suono del rullante non ti piace più puoi sempre triggherarlo.

Per quanto riguarda il problema in generale dei rientri di una batteria, io li considero più una virtù che un problema; se microfoni con 8 microfoni, missare significa anche riuscire a far coesistere 8 batterie che suonano con energie diverse a bande di frequenze diverse...

quote:

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Originally posted by plerik:
... Mi capita che quando suono il rullante il tom da 8 risuoni perchè la pelle vibra.

Invece quando suono il TOM da 10 vibra la pelle del Rullante.

Questo comporta che mentre suono c'è un continuo rumore di sotto fondo preso dal mecrofono del TOM da 8....

Perchè?
Come faccio a risolvere questo problema senza magari Stoppare la pelle del TOM....

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Accordando diversamente (da come l'hai fatto) tutti i pezzi (rullo, tom 1, tom2 e floortom) eviti le armoniche, responsabili delle risonanze sui pezzi non percossi, e quindi delle vibrazioni delle relative pelli.

Devi trovare anche e soprattutto le combinazioni giuste fra le pelli superiori ed inferiori dei singoli pezzi.

Io sono sempre andato "ad orecchio"...

quote:

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Originally posted by c.pusher:

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si ma solo sul rullante.

In genere i gates personalmente non li uso e li sconsiglio,
Invece in studio il gate lo considero un atto "criminale" perchè tende a mangiarsi l'attacco; però il rullante ha una attacco molto forte percui se proprio la retina vibra ......
. Se poi il suono del rullante non ti piace più puoi sempre triggherarlo.......

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quote:

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Originally posted by edobedo:
c.pusher, tu come overhead in studio prediligi dei mic a diaframma piccolo o grande?
Ultimamente ho provato a cambiare situazione:
invece di mettere i miei AT4040 ho messo gli AT4041 (diaframma piccolo) perchè pensavo di avere meno rientri ambientali, invece mi sono trovato con più suono dei fusti e meno suono dei piatti...

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Originally posted by joz:
Accordando diversamente (da come l'hai fatto) tutti i pezzi (rullo, tom 1, tom2 e floortom) eviti le armoniche, responsabili delle risonanze sui pezzi non percossi, e quindi delle vibrazioni delle relative pelli.

Devi trovare anche e soprattutto le combinazioni giuste fra le pelli superiori ed inferiori dei singoli pezzi.

Io sono sempre andato "ad orecchio"...

Peace,
joz

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quote:

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Originally posted by edobedo:
c.pusher, tu come overhead in studio prediligi dei mic a diaframma piccolo o grande?
Ultimamente ho provato a cambiare situazione:
invece di mettere i miei AT4040 ho messo gli AT4041 (diaframma piccolo) perchè pensavo di avere meno rientri ambientali, invece mi sono trovato con più suono dei fusti e meno suono dei piatti...

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Hai fatto bene, secondo me, ad usare i microfoni a diaframma piccolo per gli overheads. Io li prediligo, in questo genere di ripresa, perchè sono piu sensibili alle fraquenze alte con qualsiasi angolo di incidenza del fronte sonoro, mentre i microfoni a diaframma grande perdono sensibilità man mano che l'angolo di incidenza aumenta rispetto all'incidenza assiale con il diaframma; questo fenomeno avviene perchè il corpo del microfono stesso( che è grande con un diaframma grande) perturba egli stesso il fronte sonoro, e le frequenze che risentono di questa perturbazione sono quelle piu deboli, cioè quelle alte.( breve ma doverosa delucidazione sul comportamento di un diaframma di un microfono )

Il fatto che, paradossalmente , hai ottenuto piu energia dai tom( quindi frequenze piu basse rispetto ai piatti) può dipendere da molti fattori; in primis come hai posizionato i microfoni...prova a posizionarli ad xy sopra la testa(piu o meno) del batterista.

per Fatman

la soluzione del triggheraggio era una soluzione "a mal estremi" . Però devo dire che oggiggiorno, non certo per la musica jazz e simili, si trigghera cassa e rullante di piu di quanto si sospetti; nella maggior parte delle produzioni rock/punk, ed anche in dischi insospettabili( per esempio gli ultimi due di Vasco Rossi...)

per Fatman

la soluzione del triggheraggio era una soluzione "a mal estremi" . Però devo dire che oggiggiorno, non certo per la musica jazz e simili, si trigghera cassa e rullante di piu di quanto si sospetti; nella maggior parte delle produzioni rock/punk, ed anche in dischi insospettabili( per esempio gli ultimi due di Vasco Rossi...)

quote:

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Originally posted by Etrium:
scusate l'ignotanza...ma come fate a triggerare dopo la ripresa?
grazie

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-Avril Lavigne(non so se si scrive cosi)
-Blink 182
-No Dubt
-Green Days
-Pink

sono solo alcuni esempi di produzioni dove triggherano cassa e rullante, per non parlare di album storici come "an Justice for all" e "Images and words" dove ne sento l'odore...

ma ciò non vuole essere affatto una critica negativa ad una tecnica che, per un rock spinto, può addirittura apportare efficacia.

per Fatman;

quote:

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Originally posted by c.pusher:
in genere uso un cardioide a diaframma piccolo per l'M e un cardioide a diaframma largo per l'S.

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